《新神榜：杨戬》透视国漫故事缺憾

2015年，《西游记之大圣归来》吹响了“民族崛起”的号角。四年后，迎来了具有里程碑意义的一年，票房50亿+的哪吒诞生了，而《白蛇:缘起》这一暑期黑马也让追光动画重新焕发了生机。

2019年后，从《新神:哪吒重生》、《神化传说》中的《白蛇2:青蛇劫》到《新神榜：杨戬》，这些由神话题材改编的国产动画头部电影并没有再现奇迹，成为票房和口碑双丰收的动画爆款。

人类的制作技术越来越先进，视觉效果越来越精良，但巅峰作品却难觅踪影。大多数观众指出最多的，仍然是剧本问题。

《新神榜：杨戬》透视郭曼故事的不足

根据《灯塔》专业版在网评中提到的《新神榜：杨戬》，其中“好特效”的提及率最高，“画面美”、“画面好”、“特效”、“杨戬帅”等词汇榜上有名，这都体现了观众对本片精致特效的肯定和好评。但“剧情不好”和“剧情一般”也占据了总体评论和负面评论的前列。

在豆瓣的大众点评中，“作家下跪给艺人磕头”“三星对不起特效，四星对不起剧情”获得超高好评。

追光动画的剧本需要不断打磨。《新神榜：杨戬》确实反映了追光动画乃至国产动画电影长期存在的一些故事创作问题。

关于主角的人物塑造，虽然杨戬的角色造型很帅，但他的核心是一个动机不明的人。

陈翔救了妈妈后，妈妈就和幻影一起走了，就像杨戬的妈妈一样。杨戬之前为什么不告诉陈翔？杨戬为万物释放了玄鸟，但玄鸟究竟是善是恶，又怎么知道天下会太平呢？杨坚这些行为的逻辑不够清晰。

新神的李云祥:哪吒投胎，白蛇的杨戬、小青2:被抢的青蛇就属于这类主角:他们总是像“领路人”一样带领观众进入一个新的世界，一个新的冲突，一个新的语境，总是在一场高潮大战前醒来，但实际上他们都缺少一个大的成长弧线，都是被动接受的角色。

比如《新神:哪吒投胎》的李云祥就面临着如何成为哪吒的问题。暴戾的哪吒为什么能听李云祥的，为什么能成为一个？影片一直沉浸在李云祥与东海龙王的动作大战中。在“不想认命就去争取”的口号中，缺乏更多的细节来说明。

配角的工具制作和脸谱化也是创作中需要解决的常见问题。比如《白蛇传2:青蛇劫》设定了所有进入修罗城的人都不愿意，都没有解除执念，但是很多角色的执念却没有解释清楚。

在《新神榜：杨戬》，沈帮沉香的目的是什么？他复仇的目标是什么？没有进一步的解释。杨戬的哮天犬和银猎人同伴也是单一的功能角色，可惜没有塑造完整的形象。

就像电影不断叠加的奇观视觉场景，剧中新事件、新剧情、新人物不断加入，导致信息量臃肿，还是需要做一些减法来“瘦身”。

相比于哪吒对笑、泪、泪、燃点的精准设计，《新神榜：杨戬》缺乏足够的点来充分推动观众的情绪。这种表达和定位的缺失也是大部分国产动画的通病。

“我妈要保护的是万物生生不息。”杨坚在拯救世界和维护威权集团利益之间做出了选择。同样，在2020年上映的动画电影《神化传奇》中，姜子牙也遇到了“不救一人，如何救一生”的矛盾。

《新神榜：杨戬》主题只是在高潮时抛出，很多观众还来不及快速理解和认可电影输出的核心思想；《神化传奇》纠结于姜子牙的内心困境，使得体裁与艺术、大众与自我的表达失衡。

两部电影都触及了集体和个人的立场选择，这是与现实相关的隐喻性话题，但它们并没有在杨坚和他的母亲之间以及姜子牙和小九之间建立起足够真实、感人和有效的情感关系。相比于哪吒对哪吒与父亲家庭冲突的构建，这两部电影的情感渲染力不够，观众很难普遍感同身受。

中国崛起会有哪些创造性突破？

《新神榜：杨戬》在剧情方面发展了很多国产动画电影的短板。从宏观上看，中国神话题材在当前动漫市场的发展处于泛滥过度的困境。

在近两年已经正式公布并立项的电影中，孙悟空IP的动画新电影有《混世之王:大圣崛起》《我不是大圣》《孙悟空的天魔猴》《孙悟空的火焰山》《西游记之真假美猴王》等。哪吒新出的动画电影还包括《哪吒龙神之战》《哪吒:珍珠重生》《哪吒传奇》《龙与地下城》《我是哪吒2》《东海大闹》等。

这些项目有的是早于或与《西游记之大圣归来》在哪吒同期产生的，有的是效仿的。这两部爆款作品上映后，《美猴王投胎》、《新神:哪吒投胎》等类似题材相继上映，观众对围绕美猴王和哪吒创作的动画逐渐厌倦，这些新片的前路未卜。

尽管不断有人呼吁将孙悟空和哪吒从动画改编中解救出来，但观众仍然对《西游记》、《大圣归来》和哪吒《神童下海》这两部爆炸性的续集抱有强烈的期望。

当然，郭曼不能把他的题材局限于孙悟空和哪吒。雷追动画和雷追动画这两家头部动画公司也意识到了这一点，都布局了一个更加壮阔的中国神话宇宙。

2020年以来，光线影业先后备案了《红孩儿冲出火焰山》、《二郎神》、《屠破土重生》、《雷震子》等影片。《神化传奇》片尾彩蛋中，预测未来会出现雷震子、杨戬、黄天华，姜子牙2也在筹备中。

光线传媒(9.220，-0.12，-1.28%)董事长王长田近日在第十二届北京国际电影节电影力量论坛上透露，公司已经梳理了中国历史上所有的神话传说，初步建立了故事世界观，将由30到50部动画电影组成，重构中国神话历史。

另一方面，追光动画继续开发新的神榜系列。《新神榜：杨戬》结局蛋，虽然没有新的神话人物，但是链接了新的神:哪吒重生，预测了系列故事的走向。比如融创未来也在筹备青年雷震子，由可恶和功夫熊猫3担任编剧。

神话IP动漫大增。神仙就够了吗？中国如果真的要崛起，一定不能局限于改编经典神话。它必须不断扩大动画电影的题材范围，寻找具有中国本土特色的新颖素材。

继《新传奇》《新神榜》系列之后，追光动漫将以《长安三里》为主线，围绕李白的故事展开“新文化”系列。

根据古书《山海经》改编的《大鱼海棠》正在运行《大鱼海棠II》。创作了最新《山海经再见妖怪》的融创，未来还将推出奇幻历史题材的《长安侦探录》。”以侠客为原型的《镖人》也上线了。

对传统文化的挖掘已经成为国家发展的主要趋势。尽管狮童的上映引发了角色形象的争议，但其将传统民间艺术舞狮的文化传承主题与农村留守儿童、城市发展的社会现象相结合的表达方式却广受好评。未来，中国少年宇宙还将推出《白日少年》、《铸剑少年》。

《大保护者》将传统文化的视觉元素与现实的批判性问题融合在一起。据悉，导演新作《大雨》的创作也延续了这一路线。

中国传统文化为国产动画电影提供了源源不断的素材和营养。核心价值不能忽视现实。只有将传统文化的精髓与当下的现实紧密联系起来，才能创造出新的优势和活力。

北京电影学院动画学院教授马华在第29届大学生电影节“中国动画电影的现状与未来”文化沙龙上指出，自抗战时期铁扇公主诞生以来，中国动画电影形成了借古讽今、与时代接轨的优良传统。为了“打破圈子”，今天的动画电影应该呼应社会话题和痛点，了解社会需要的精神价值。

在叙事模式上，从西游记到《新神榜：杨戬》，郭曼大部分采用了失败者的反叛逆叙事，似乎只有讲述这样的故事才有票房市场。未来中国文化的创作要寻求新的思路和变化，尝试突破这一套方式。

在表现形式上，可以做更多的技术实验。比如《白蛇传2:青蛇劫》中的黑风洞和《新神榜：杨戬》的太极图，都是以一种特殊渲染的水墨风格呈现，区别于整体画风，对艺术风格进行了审美探索。

《大圣归来》的导演田晓鹏的新片《深海》，首次实现了中国水墨画的“立体化”，历时两年研发出“粒子水墨画动画”。《深海》能否将《国家崛起》再次推上新台阶，开创新时代，外界寄予厚望。

中国动画电影的崛起，不能只靠一两个爆款的成绩，也不能只靠一般的作品。需要高原，也需要高峰！