《万里归途》歌唱在海面——浅谈王俊凯影片里的远洋航行童话故事

“很早以前，在沙漠之城里有一个叫辛巴达。有一天他卖掉了每一个房地产和农田，造了一艘非常大的船，正式开始它的海上冒险。”

——《航海家辛巴达》

这一趟河沙千万里的旅途被一个童话轻轻地裹起来了。

努爱品生小女孩法提玛诵读阿拉伯童话故事《一千零一夜》的画面在影片中频繁出现，让人印象深刻。我认为，辛巴达故事不仅仅是对外交人员人格特质能量的一种暗喻，更赋予整部影片一种浪漫神性，巧妙的对冲交易了现实生活的惊险刺激与惨忍。

辛巴达是一个探险追寻、聪慧勇敢探险家，他经历七次出航，与恶邪抗争，也获得历险。《万里归途》里的外交官们正是这种存有，这些人在战争恐怖里将风发的壮气沉积为有智慧的胆量，还在存亡绝地中一次又一次接纳理想与的责任扣问。这扣问确实太沉重、太杰出。

因此，童话故事变成了撑起期望的某类独特艺术表现形式。在夜幕、火堆和月光里，含有浓厚阿拉伯色调的诵读构成了一个细密的心态场所——思念家乡。可以这么说，饶晓志电影导演用一个轻盈的落地式，实现了爱国题材影片的叙述提升。

电影在叙述性和节奏上都地支相害着童话故事。细心回忆便可发觉，影片里每一次阴暗的来临，都代表了剧情线的一次飞越。白昼黑夜更替，期待伴随崩溃，如同《一千零一夜》里每天晚上给王者说故事那个姑娘。此外，日数的分割和“分夜体”的构造相仿，中国撤侨故事情节也如同辛巴达远洋航行那般按段推动，都是一些精妙的设计构思。

更可贵的是，它代表了一种世界主义的“看到”。努爱品生并不是背景墙中的战争国，并不是中国撤侨每日任务的目的地。这里有赫赫有名的童话故事，有着不同的风俗习惯和宗教信仰，有各自政治诉求与痛苦。这类对于一般文化的尊重与同理心这个时代是有价值的，它不仅是这部电影的背景色，都是中国外交关系的一抹亮色——文明互鉴，民心相通。

实际上，你对爱国题材电影始终都是提高警惕的。因为他非常容易“燃”下去，但是当激情燃烧殆尽以后，回顾四周，似乎又不曾有些人瞥向这边喧闹。在这一点上，主创人员们走了很多“弯道”，沿途的风景，值得一看。

在电影结尾，我想起了2020年初从日本飞回国的情况下。仅有那一次，我看见双流机场的熊猫雕塑作品时觉得鼻子一酸。原先人在海外，是真的可以想回家。原来在那125本人心灵深处涌动的，并不是一团烈焰，反而是一汪真正意义上的净水。

因此，辛巴达与同伴们唱起故乡的童谣，歌唱在海面。